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如何识别郎世宁亲自绘制的瓷器?

作者:草佳日期:2017年1月10日 14:34

  郎世宁是清朝康、雍、乾三代首席宫廷大画家,为清皇室兢兢业业服务了一辈子,画了五十一年的画,七十岁病卒于北京。北京故宫与台北故宫都藏有郎世宁的绢画,却没见有郎世宁亲自绘制的瓷器。我们又知道郎世宁不仅绘有大量画作,还参与了圆明园庭院楼宇的设计工作,还参与了铜版画《乾隆平定准部回部战图》的设计制作工作。这些都是因为故宫中藏有这类物件,所以我们得以知道这些史实。

  那么,是不是郎世宁在五十一年的漫长绘画人生中,压根就没有在瓷器上留下丹青遗墨?

  那些年,当不少人还在受伪专家的蛊惑,信奉清代珐琅彩瓷极为珍罕,可遇不可得,以一睹为快、以上手为荣之时,我已经默默地只收藏清三代了。说实话,这确实是得益于在网上读到了姚政先生的《清代珐琅彩之谜》一文。该文以丰富翔实的史料,雄辩地论证了清代珐琅彩瓷器大量存世的事实。以前自己心里虽已认定的那些精美的珐琅彩瓷器,由于没有可信服的论据,一直心存疑惑:这些珐琅彩真的是清代官窑吗?真的会有这么多吗?是《清代珐琅彩之谜》一文使我彻底豁然开朗,疑窦顿消。

  就在最近几年里,民间大量出现有各种各样“郎世宁”落款的瓷瓶和瓷板画。由于有了如上的收藏经历,所以,面对这一现象,我作了这样的推理:如果这些都是仿品,那么一定有真品存在;觅到真品,也就是觅到了稀世珍瓷。于是,我坚信民间一定有郎世宁亲绘的瓷器,到处求购郎世宁画的瓷器,消息传来,一次又一次的前往看货。所见落款都是“臣郎世宁恭画”的,有瓷瓶,也有瓷板画。但是,最关键的部分——画作——怎么看都与郎世宁的两宫馆藏的画作有很大的距离。甚至觉得这些“臣郎世宁恭画”之作,还不及家中其它那些画工精致的珐琅彩瓷器。就这样一次又一次满怀希望闻讯前往寻觅,一次又一次失望而归。

  一次偶然机会,我终于与郎世宁亲绘瓷器相遇了。当买家打开箱盖,眼前一亮。我又凑近看看。直起腰对买家说:“拿出来看看吧。”卖家取出,放在我面前的桌上。上手,取出放大镜细细观察。主要画面远超过去所见“臣郎世宁恭画”款的,画功精到,无可挑剔。再从最不起眼的边缘部分、细节部分去挑剔:马身上的每一根鬃毛、还有那每一根柳条、花花草草的每一笔,一丝不苟!除了需要不凡的绘画功力之外,还需要这个人不可思议的静功与定力,如同禅修,入定,进入无我(忘我)的境界。

  又发现一个大不同:落款是“郎世宁恭绘”!我把瓷瓶翻来覆去的审视着,又翻过来看底足,果然较前所见又胜一筹。

  他报的价比我以前所见的贵数倍。呵呵,原来也识货。不过,还是“地板价”。

  事实又一次证明了收藏经历中一种深刻的体会:当你与真品相遇的那一刻你才真正学会了鉴别真伪。

  

 

 

 

 

 

 

 

 

  就我所见,目前市场上大致有三类带“郎世宁”落款的瓷器:

  第一类——落款是“臣郎世宁恭绘”。画功、书法皆属上乘之作。底足三款:“乾隆御览之宝”、“大清乾隆年制”、“皇清乾隆御用”。沿圈足书“……唐英奉旨督陶烧造”,修足规整,胎土精细,极少见,这就是我认定的郎世宁亲手绘制的瓷器。

  第二类——落款是“臣郎世宁恭画”。这一类是宫廷画师临摹郎世宁绢画的瓷瓶或瓷板画。这又分为两部分,其中一部分也是宫廷画师中的高手临摹的,不乏上乘之作,艺术价值同样很高,属于陈设器。另一部分瓷器属于实用器,多见于盛酒用的梅瓶、玉壶春瓶、赏瓶等。两者相比较似乎略逊一筹。所以,这个“臣郎世宁恭画”的“画”字含有临摹的意思,用以区别郎世宁亲绘的作品。这第二类瓷器无论是陈设器还是实用器,都可以看作宫廷画师们临摹郎世宁的画作,学习油画风格和学习焦点透视画技巧的习作,也应算作官窑瓷。

  第三类——不管落款是郎世宁“恭画”还是“恭绘”,其画功、书法、修足、胎土等各个方面都与第一、第二类有很大差距。这一类是乾隆朝当代或晚清民窑的作品。

  以上仅是一己之见,或多谬误。不当之处还望大家指正。

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